图片文件尺寸 : 4740 x 5313px
Erté:A pair of costume designs
both signed \'Erté\' (lower right); stamped with artist studio stamp (on the reverse)
watercolour and pencil heightened with gold and silver
each 37.8 x 25.1cm (14 7/8 x 9 7/8in). (2)
埃特 一对服装设计，每件37.8 x 25.1cm。
图片文件尺寸 : 4060 x 5365px
ERTÉ:26 studies for Act I of \'Der Rosenkavalier\'
埃特 “Der Rosenkavalier”第一幕26项研究
图片文件尺寸 : 4920 x 5654px
ERTÉ:30 studies for Act III of \'Der Rosenkavalier\'
埃特 《Der Rosenkavalier》第三幕30项研究
图片文件尺寸 : 5228 x 4214px
ERTÉ:23 studies for Act II of \'Der Rosenkavalier\'
埃特 《Der Rosenkavalier》第二幕23项研究
图片文件尺寸 : 4995 x 5253px
Erté:Le Printemps, 1956
Original gouache on paper heightened with gold, signed in ballpoint pen, with registration number and title in pen on the reverse, and blue inkstamp inscription \'Composition Originale ERTE Roman de Tirtoff,\' the full sheet.
sheet 14 7/8 x 10 5/8in (37 x 27cm)
埃特 春天
图片文件尺寸 : 4377 x 5960px
Romain de Tirtoff Erte:June garden dress design
signed \'Erté\' (lower right), bears inscription \'June Garden/No2/Victoria Palace/1955\' (upper right)
gouache and pencil
34.6 x 26.4cm (13 5/8 x 10 3/8in).
罗曼·德·蒂尔托夫尔特 六月花园服装设计
图片文件尺寸 : 4960 x 5324px
Erté:Quand l\'amour meurt, c.1959
Original gouache on paper, signed in ballpoint pen, a working drawing for costume design, with inscription on the reverse in pen \'franzosischer waltzer quand l\'amour meurt\', with registration number and purple inkstamp inscriptions \'Composition Originale\'; \'ERTE Roman de Tirtoff,\' also on the reverse, the full sheet.
sheet 14 7/8 x 10 5/8in (37 x 27cm)
埃特 当爱死了
图片文件尺寸 : 5473 x 5406px
Erté:Cancan, July 22, 1959, 1959
Original gouache on paper, signed in ballpoint pen, a working drawing for costume design (with notes on fabric and accessories on the reverse) with registration number and blue inkstamp inscription \'Composition Originale ERTE Roman de Tirtoff,\' also on the reverse, the full sheet.
sheet 14 7/8 x 10 5/8in (37 x 27cm)
埃特 Cancan, July 22, 1959
图片文件尺寸 : 4948 x 5387px
Erté:Jeu d\'enfer (Inferno dance), June 22, 1959, 1959
Original gouache on paper embellished with gold paint, signed in ballpoint pen, a working drawing for costume design, with registration number and blue inkstamp inscription \'Composition Originale ERTE Roman de Tirtoff,\' also on the reverse, the full sheet.
sheet 14 7/8 x 10 5/8in (37 x 27cm)
埃特 地狱游戏，1959年6月22日
图片文件尺寸 : 3904 x 4631px
Erté:Soleil du Nuit (E. 149), 1990
Cast bronze sculpture multiple with patina and gold leaf, completed in 2019, stamped signature on base, with stamped number 309/375 (there were also 50 numbered I/L to L/L, and 37 artist\'s proofs), with the copyright stamp \'(c)1991 Chalk Vermilion and Sevensart\' foundry on the base, published by Chalk Vermilion Fine Arts, Greenwich, CT, with accompanying certificate of authenticity.
18 3/4 x 13 x 7 1/2in (47.6 x 33 x 19cm)
埃特 夜晚的阳光
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Erté:The Letter Y, from the Alphabet Suite, 1976
Screenprint in colors on wove paper signed in pencil and numbere 137/350, with the blindstamp of the publisher Circle Fine Art Corp., Chicago, printed by Atelier Gourdon/Atelier Arcay, Paris and American Atelier, New York, with full margins.
15 7/8 x 10 5/8in (40.3 x 27cm)
sheet 25 1/2 x 18 3/4in (64.7 x 47.5cm)
埃特 字母Y，来自字母组曲
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Lempicka Tamara-现代-
Tamara de Lempicka * - Moderne-
(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt
Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung
Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019
Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.
Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.
Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images